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擅长写当代女性处境的角田光代

擅长写当代女性处境的角田光代 日本作家角田光代,与吉本芭娜娜、江国香织同被誉为当今日本文坛三大重要女作家。她的小说《空中庭院》《对岸的她》《第八日的蝉》被改编成电影引起关注,而根据其小说《坡道上的家》改编成的电视剧更是引发了广泛的影响。她擅

擅长写当代女性处境的角田光代



日本作家角田光代,与吉本芭娜娜、江国香织同被誉为当今日本文坛三大重要女作家。她的小说《空中庭院》《对岸的她》《第八日的蝉》被改编成电影引起关注,而根据其小说《坡道上的家》改编成的电视剧更是引发了广泛的影响。她擅长在看似平淡的都会故事中,呈现日本社会里千变万化的女性处境。尤其是女性之间的交往与角力,因柔性的外观,和善于伪装的社会礼仪,等到威胁真正来临时,会显出惊人的戏剧性。

今天,带来青年作家张怡微对于角田光代的解读。在她看来,角田光代看似是在书写妇女小说中讨论母职、血缘、家庭的话题,本质却始终是“论幸福”(及何为良好生活)的伦理问题。角田光代小说的意图:幸福永远是一条上坡路。

 

2012年,我第一次见到了日本作家角田光代。当时她在中国台北书展签售小说《树屋》,我是粉丝,找她签名合影。从《三面记事小说》开始,我读了她不少书,当时我很年轻,对社科议题没有太多关注,纯粹喜欢看好看刺激的女性犯罪小说。角田光代的写作技巧娴熟,非常擅长在看似平淡的都会故事中,呈现日本社会里千变万化的女性处境。尤其是女性之间的交往与角力,因柔性的外观,和善于伪装的社会礼仪,等到威胁真正来临时,会显出惊人的戏剧性。她笔下的那些故事,会让我想起童年时候看过的不少电视剧,如《红蜘蛛》《一场风花雪月的事》,女性角色内心世界的复杂、对于情欲的执着,一反我们对于司爱女神形象的期待,显露出多元的魅力。角田光代的多部小说作品,如《空中庭院》《对岸的她》《第八日的蝉》都被改编成电影。而她再度引起关注,同样是因为根据小说《坡道上的家》改编成电视剧的广泛影响。

 

年轻的妈妈推着婴儿车上坡道的场景,其实不是第一次出现在角田光代的小说中。《沉睡在森林里的鱼》开篇就曾提到过相似的画面,故事说的是一位偏执的母亲,得知了别人家的孩子考上了自家孩子落榜的热门私立小学,心生嫉妒,冲动之下把那个孩子勒死了。《坡道上的家》几乎是这个主题的重复,说的是一位家庭主妇里沙子,得到机会被选为候补的国民参审员,旁观了一起年轻妈妈蓄意将女儿溺毙的虐童案。在这个过程中,里沙子因为看到了极其相似的处境和遭遇,对这位罪犯妈妈产生了难以压制的同情。这一话题,刚好赶上了去年社交媒体上广泛讨论的“母职”,产生了巨大的影响。今年1月,《坡道上的家》于浙江人民出版社正式出版。

 

 

我再次见到角田光代,是去年在上海书展国际文学周的活动,我们对谈“坡道上的女性——角田光代笔下当代女性的困境与救赎”的话题。但我们讨论的不只是《坡道上的家》。角田光代在一开始就笑着澄清了,当初她想写这本书并不是说要为女性发声,而是想写出交流的不易,和电视剧的效果不太一样的。同样一句话,不同的人说,说者和听者的不同,会带来不同的效果,语言的不同,又会引起人际关系的变化。里沙子无法对任何人说清楚身为年轻妈妈内心真实的困惑,细致到奶水不够多(因为其他妈妈都表示自己的奶水非常充足),女儿一点也不可爱(总是在众人面前让她难堪),丈夫太忙了(她无法向最亲近的人求助,也不敢向丈夫以外的人倾诉烦恼),她感到非常孤独。

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